《小巷人家》——寻觅在食物与衣着中的生活智慧 。

 经过中国高考、知青返城、私营经济兴起、中国改革开放等时代变化，电视连续剧《小巷人家》从20个世纪70年代下笔，以共住在苏州棉纺厂家属院的庄家、林家、王家三个普通家庭的运势为切入点，细致描写了这些人在20余年间文化变迁命运波动。

这一部生活剧能引起年轻观众明显共情力的主要原因，就是它充足提炼出时代特性、充足勾画日常生活纹路、充足展现纯质情绪，呈现出了1970年代末经常出现的物质生活比较有限、家中资源紧缺的现象。它即不逃避实际窘境，都不挑起焦虑情绪，以一种阳光向上的心态，再现了一种有一些漫长却令人向往的社会生态。

剧里对肉稀缺的展现，为观众留下的印象并不是饥饿的感觉，则是有意思的蛇瓜，诙谐地折射了普通百姓以苦为乐的生存智慧。宋莹原本咬着牙存钱买电视机，最终却出借黄玲为图南买自行车，这个情节令人感动。之后黄玲又借钱给宋莹，让其得偿所愿把电视买回来。钱跌跌撞撞的深情厚意不缺实际考虑，让观众们坚信那时候人与人之间朴实又热烈关联。

剧里关于衣服的拍摄手法，则更具寓意。女士情义的建设就是帮助补衣服，一起手工制作服装厂赚零花钱。这不仅映射了时期变化中的生活现状，还勾画出女士意识觉醒。老油条宋莹永远是最时尚的，衣服的颜色一直艳丽。在他的作用下，黄玲逐渐从忍耐到随意，服装便不再过度质朴。两种角色的彼此之间理解和相互扶持，扎根于时代特征中、落身到细微的日常生活日常里。

连续剧朴实地描述从前的日子，但体现出了这些香甜的一瞬间。比如日复一日地排长队总算买到肉，黄玲唱出了歌；或者宋莹不经意制造惊喜的手风琴独奏，林工的神情爱意浓浓；又或者是入党积极分子颁奖典礼晚会的幸福的时刻。许多故事情节还充满着人物关系矛盾所带来的喜剧感，例如林栋哲被街坊邻居旁边听挨揍、被图南无监督学习，及其大吼母亲忘恩负义吃独食的名场面。

《小巷人家》还精准传达出那时候角色的身上铆足劲往上干劲。性格特点蛮横的宋莹，购买了电视机，她要买冰箱，购买了电冰箱，还要给自己订牛奶。她劝黄玲自身也要穿的好看，“论战庄家”时黄玲不哭，反被宋莹一句话说痛哭。宋莹具有前瞻性自我认同、并没有匮乏感和决不窝里斗精神状态，是这一角色最有魅力的地区。

庄家和林家的邻里情在很大程度上是建立在二位女士的友情以上，它不但支撑起剧情的发展，让观众看到了新中式邻里和睦的温情，令人思考女士的勇敢明智、自我认同与财富自由，针对家庭和睦的必要性。

人的运气在时代洪流中起起落落，逃不过家庭在一个人的成长中烙下深刻印痕：庄家属于典型的温文新中式家中，最重视教育，庄家的命运转折毫无疑问是以庄图南取得成功考上同济大学那一刻开始的；林家是最具现代感的家中，林工是大学生出生的技术人员，一家人都很聪明、助人为乐、良好的心态，这一切都给这个家庭改革开放浪潮之下的兴起做了不少埋下伏笔；相较而言，单职工多儿女的再婚家庭王家，特别是张阿妹对教育的急功近利与狭隘的个性背景色，逐渐让吴家的命运轨迹踏入伤痛。

《小巷人家》是一部滋补养生的宴会，它的口感是现实主义精神，美食技巧也是充足清补的。这部电视剧高度还原了观众们记忆里好善乐施、激情朴实的大家，以一种冷峻而充满温柔的作品心态，勾勒出一幅和熙治好的时代人物群像。